Так продолжалось до середины XVIII в., когда династия прекратила свое существование со смертью последнего прямого потомка по мужской линии Джана Гастоне Медичи (1671—1737). Его сестра, Анна Мария Луиза, передала в дар городу здание Уффици, дворец Питти и бесценные сокровища рода Медичи с условием, что они никогда не покинут Флоренцию и будут доступны для созерцания всем желающим.
Галерея была открыта широкой публике в 1769 г., по приказу Великого герцога Пьетро Леопольдо I. Этот представитель австрийской династии Габсбургов, унаследовавшей Герцогство Тосканское после Медичи, считается одним из самых образованных и просвещенных правителей Тосканы.
Сейчас в стенах галереи Уффици находятся две независимые коллекции. Первая включает картины с XIII по XIX век, а также великолепные античные скульптуры. Вторая коллекция, которая носит название "Зал рисунков и гравюр", состоит из почти 120 000 экспонатов. Эта коллекция зародилась в середине XVI века и пополняется до сих пор.

Одна из значимых составляющих фонда Британского музея - уникальное собрание произведений древнегреческого искусства, получившее название "мраморов Элгина".
Это коллекция шедевров, главным образом скульптур и рельефов Парфенона Афинского акрополя, вывезенная из Греции Томасом Брюсом, графом Элгином. Будучи британским послом в Стамбуле, Элгин имел доступ к древним артефактам Греции, которая в то время находилась под властью Османской империи. Вначале он планировал, получив разреше-ние турецких властей, заняться зарисовками и снятием гипсовых слепков с античных памятников, прежде всего на афинском Акрополе (для этого была собрана специальная группа художников). Но, приехав в Афины, Брюс обнаружил, что произведения искусства безжалостно уничтожаются турецкими властями и разворовываются путешественниками и торговцами. Афинский акрополь в то время был турецкой крепостью. Древние колонны и статуи перерабатывали в известь, стены разбирали ради свинцовых креплений, кото-рые использовали для отливки пуль. Элгин и его команда решили вывезти максимальное количество древностей в Англию, чтобы спасти их от полного уничтожения. Им удалось изъять большое количество скульптур, фрагментов фасадов и множество других архи-тектурных деталей объектов Афинского акрополя. Увы, в ряде случаев это производи-лось откровенно варварскими способами. Кстати, считается, что мраморы, оставшиеся в Афинах, находятся в лучшем состоянии, чем те, что были вывезены агентами Элгина.

В 1818 г. покупкой бюста фараона Рамзеса II было положено начало коллекции монументальной скульптуры Древнего Египта. В 1825 г. в Британском музее появились также коллекции ассирийского и вавилонского искусства.
С 1840 г. музей организовывает и финансирует археологические экспедиции в разных уголках мира. Находки, сделанные экспедициями, пополняют фонды музея, порой основывая целые направления научных исследований. Так, обнаружение огромной клинописной библиотеки ассирийского царя Ашшурбанипала сделало Британский музей одним из мировых центров ассирологии.

Фонды Британского музея росли так быстро, что уже к концу XVIII в. Монтэгю-Хаус стал слишком тесным для их хранения, поэтому в 1823 г. начались работы по постройке более просторного здания на месте старого. Архитектором нового здания Британского музея стал Роберт Смёрк, который задумал проект в неогреческом стиле с 44 ионическим колоннами на южном фасаде. Его строительство продолжалось чуть более 30 лет, и в 1847 г. двери обновленного музея открылись для широкой публики. В 50-е гг. по проекту сэра Р. Уэстмакотта был построен фронтон, и здание наконец обре-ло свой современный вид. Но на этом работы над проектом не прекратились –в 1857 г. построили Большой двор, в центре которого расположился Круглый читальный зал.

Во время первой и второй мировых войн часть экспонатов Британского музея эвакуировалась в безопасные районы. Часть их при транспортировке неизбежно получала повреждения. Поэтому для их реставрации была создана временная реставрационная лаборатория, с 1931 г. работающая на постоянной основе. В 1940 г. во время налёта немецкой авиации одна из галерей музея (Галерея Дувин) серьёзно пострадала.
В последующие годы популярность Британского музея среди посетителей не уменьша-лась: в 1972 году, например, выставку «Сокровища Тутанхамона» посетило около 1,7 млн. человек.

Людовик XIV, Король-солнце, Париж не любил. Еще в детстве ему пришлось бежать из города, охваченного восстанием, и с тех пор он не доверял парижанам. Взойдя на престол, он старался бывать в своей столице как можно реже и в конце концов переселился вместе со всем двором в Версаль.
Тем не менее Париж оставался главным городом королевства, где необходимо было осуществлять грандиозные строительные проекты.

В годы правления Наполеона Бонапарта его архитекторы Персье и Фонтен начали сооружение северного крыла вдоль улицы Риволи (павильон Марсан).
Это крыло было достроено позднее, в 1852 г., и сооружение Лувра, таким образом, было завершено.
Одним из украшений Лувра в период с 1848 по 1870 г. стали аппартаменты Наполеона III, поражающие своей пышностью и великолепием. Это единственные жилые интерьеры, сохранившиеся в бывшем королевском дворце.

В мае 1871 г. дворец Тюильри был подожжен парижскими коммунарами. Потушить пожар удалось только через два дня, когда все интерьеры уже сгорели. В отличие от Лувра, также пострадавшего от огня, правительство Третьей республики решило не восстанавливать символ королевской власти в самом сердце Парижа. Руины Тюильри простояли в центре столицы 12 лет, после чего обгоревший остов здания был продан под снос. После этих событий Лувр приобрёл свой современный вид.

Довольно длительное время в помещениях бывшего королевского дворца размещались различные административные учреждения; последние из них покинули Лувр лишь в 60-80 гг. XX в., после чего в распоряжение музея перешел весь комплекс зданий.
Современный комплекс музея состоит из трех корпусов (крыльев) – Ришелье, Денон и Сюлли, в которых располагаются выставочные пространства общей площадью более
60 тысяч кв. метров. В 1989 г. во дворе музея, напротив крыла Сюлли появилось строение, которое вызвало не меньше ожесточенных споров и возражений, чем строительство в Париже XIX в. Эйфелевой башни.

Пополнение коллекций продолжалось и в последующие годы. Мария Медичи - регентша при малолетнем короле Людовике XIII - заказала П. Рубенсу цикл, состоящий из 24 картин с изображением событий жизни королевы. Картины украсили ее Люксембургский дворец в Париже, а в 1802 г. были переданы из Люксембург-ского музея в Лувр.
В XVII в. собирательская деятельность получила особенный размах. Не только короли Франции, но и многие другие любители искусства имели богатейшие коллекции, например, всесильные министры Ришелье и Мазарини, банкир Кроза. Большая часть коллекций Ришелье и Мазарини была унаследована Людовиком XIV.

В период Директории (1795 - 1799) было провозглашено, что Франция имеет суверенное право на произведения искусства из других стран, чтобы украшать «царство свободы». Первая партия захваченных французской армией художественных памятников поступила из Нидерландов в 1794 г. В дальнейшем во Францию продолжали отправляться обозы с произведениями искусства, ставшими трофеями наполеоновской армии. Так, в 1796 г., после оккупации Италии французскими войсками, из этой страны было вывезено все самое ценное из знаменитых коллекций Ватикана, виллы Боргезе, а также богатейших собраний Флоренции, Венеции и других городов. Большое количество древних артефактов поступило в коллекции Лувра в результате египетского похода Бонапарта 1798 - 1801 гг.



В число трофеев Наполеона Бонапарта, вывезенных из побежденных стран и помещен-ных в Лувр, вошли многие шедевры европейского искусства:

Лувр при Наполеоне Бонапарте был объявлен центральным художественным музеем Европы и стал символом мирового господства и мощи империи. Его стали называть Музеем Наполеона. Директором музея был назначен барон Д. Виван Денон, который занимал должность хранителя древностей еще при Людовике XV. Он участвовал в военных походах Наполеона, в том числе и в Египет, где во время военных действий делал зарисовки и снимал копии с древних рельефов и росписей.

Чрезвычайно обогатили музей французские археологи 19 в. Так, знаменитый ученый О. Мариэтт производил раскопки в Мемфисе (Египет) и переправил в Лувр 6 тыс. найденных им памятников. Среди них – Сидящий писец. В 1819 г. француз-ским послом была подарена королю Венера Милосская, найденная на греческом острове Милос крестьянами, а в 1863 была приобретена Ника Самофракийская, обнаруженная французским археологом-любителем Ш. Шампуазо.

Всякий раз, когда Парижу угрожала оккупация, из Лувра эвакуировались самые ценные экспонаты. Первый раз, в августе 1870 г. шедевры вывезли в Брест, где на военном складе они хранились целый год. Во время Первой мировой войны четыре

После войны Лувр вернулся к выставочной деятельности, укрепляя за собой славу выдающегося художественного музея и одной из главных достопримечательнос-тей Парижа. Ежегодно Лувр посещает более 9 млн. человек. В музее – более
400 000 экспонатов, из них 35 000 экспонируются. Коллекции разделены на восемь разделов – восточные древности, египетские древности, греческие, этрусские и римские, исламское искусство, скульптура, живопись, предметы искусства и графическое искусство.
Современному музею из-за обилия экспонатов и наплыва туристов пришлось расширить свое выставочное пространство и обзавестись дополнительными галереями и музеями-спутниками в городах Ланс на севере Франции и Абу-Даби (ОАЭ).