Петербургский художник, куратор, типограф и знаток книги Михаил Карасик инициировал очередной проект в жанре «книга художника» в 2013 году к юбилею Маяковского. Популяризатором этого жанра Карасик был более четверти века и эта выставка стала продолжением его масштабных проектов. В 2003 году в авторском издательстве «Хармсиздат» Карасик издал четыре впечатляющих книжных «бокса»: «Русский Dada», «ОБЭРИУ Box», «Литконструктивизм», «Ленинградский литературный андеграунд». В этих гигантских спичечных коробках вышли в свет книги 28 авторов, созданные 20 художниками. Общий тираж «боксов» составил 84 экземпляра.
Нынешний «бокс» — это архивная коробка, подчеркивающая интенции документирования. Коробка содержит в себе 13 книг 13 художников. Тираж издания 28 экземпляров, половина из которых осталась у авторов, а половина разошлась по музейным собраниям.

В итоге к проекту «МАЯКОВСКИЙ–МАНИФЕСТ» по мотивам Маяковского художниками были сделаны 13 артефактов: книги, плакаты, трансформируемые футуристические газеты и арт-проект.

Сам Маяковский был мастером плаката и полноправным соавтором десятков обложек и плакатов 1920-х годов. Наибольшее число плакатов было создано им в соавторстве с Александром Родченко. С октября 1919 по февраль 1922 года Маяковский чрезвычайно продуктивно работал в Российском телеграфном агентстве (РОСТА) над агитплакатами для «Окон сатиры». Из 1500 выпущенных плакатов около 400 были нарисованы им самим, а около 1200 вышли с его текстами.

Работа Александра Джикия «ДВОЕ» – парный фотопортрет Маяковского и Фриды Кало.

На фотопортрете 1910 года студенту Маяковскому 17 лет. За спиной у него — три ареста за подрывную деятельность против государства и даже пять месяцев в одиночной камере Бутырской тюрьмы. Он уже беспартийный — и останется таким до конца. Футуризм еще впереди, а пока он учится на художника в Строгановском училище и не знает, что через пять лет прославится на века.

Фото Фриды сделано примерно в 1931 году, когда поэт был уже мертв. Художнице здесь 24 года. Она уже два года как член коммунистической партии Мексики и год как замужем за Диего Риверой. До парижского триумфа еще восемь лет, до первой персональной выставки — еще двадцать два.

Этот портретный фейк мультиплицируется. Фрида с револьвером — это тоже фотомонтаж американца Роберта Торена. Он создал целую серию портретов-обманок мексиканки. Ну а фото Маяковского — зеркалка: на подлинном фото он нагнулся в другую сторону и папиросу держит в правой руке.

Проект Григория Кацнельсона «ЗАКОВАННАЯ ФИЛЬМОЙ. КИНОПРОБЫ» предлагает портретную галерею персонажей к немому фильму «Закованная фильмой» (1918) по сценарию Владимира Маяковского — с ним самим и Лилей Брик в главных ролях. До наших дней сохранились лишь небольшие фрагменты картины.

Художник перевел в жесткую черно-белую графику свои первоначально акварельные рисунки и стилизовал обложку и выходные данные под коробку с кинопленкой. Помимо Маяковского и Лили, на роль героев выбраны Эльза Триоле (жена), Алексей Кручёных (друг), Марина Цветаева (цыганка), Велимир Хлебников (врач) и Лев Троцкий («человек с бородкой, напоминающий Мефистофеля»). Распределение ролей представляется весьма удачным. Впрочем, вместо Троцкого легко представить и Всеволода Мейерхольда — ибо Доктор Дапертутто сам был как отъявленный Сатана.

Серия трехцветных шелкографий Александра Лаврентьева «ВИЗИТКИ» продолжает документальную линию. Художник трансформирует идею визитной карточки: вместо приватного кусочка картона перед нами десять листов-афиш в папке. Таким образом, каждый из них это скорее «визитная карточка» в значении портфолио — узнаваемые хрестоматийные фотопортреты поэта смонтированы с обложками его знаменитых книг («Облако в штанах», «Человек», «Для голоса», «Про это»), а также с подлинными афишами его выступлений и с рекламными плакатами.

Идея масштабирования находит оправдание в метафорической гигантомании Маяковского и мегаломании раннефутуристических самопрезентаций. Любопытно, что подлинная визитка молодого Маяковского тоже была демонстративно большого вида (в два раза крупнее стандартного размера).

Работа Дмитрия Саенко «САНКНИЖКА: 12 заповедей Владимира Маяковского о здоровье, чистоте и порядке» — это 12 линогравюр к 12 лозунгам Маяковского, сброшюрованных в книжку. Коричневый картон, оберточная серая бумага, шитье, высокая печать с ручным набором текста и гравированные картинки. По сути, художник сделал эффектное агитационное издание, в духе созданных самим Маяковским в 1923 году — тогда в издательстве «Красная новь» под эгидой Главполитпросвета одна за другой тиражом 15–20 тысяч экземпляров вышли пять агиток Маяковского, к каждой из которых он сам сделал обложки и от 15 до 30 иллюстраций.

При этом Саенко сознательно дистанцировался от следования стилистике Маяковского, хотя его гравюры не менее брутальны и не менее комичны, чем рисунки поэта.

Инсталляция Виктора Ремишевского «МАЯКОВСКИЙ. 150 000 000» отсылает к истории создания и публикации знаменитой поэмы. На волне героико-романтического импульса эпохи важным программным жестом Маяковского стало анонимное издание поэмы «150 000 000». Таким образом, сама поэма — лишенная персонального авторства авангардистская акция по воплощению утопии коллективного творчества народных масс. При этом, конечно, авторство поэмы ни для кого не стало секретом. Сформировавшийся вокруг Маяковского и Осипа Брика круг единомышленников-комфутов (коммунистов-футуристов, будущих лефовцев) придавал этой поэме особое значение, отправив экземпляр самому Ленину, претендуя не только говорить с властью на равных, но и все еще надеясь на ключевую идеологическую роль в культурном строительстве.

В проекте Ремишевского Маяковский и Ленин оказались… соавторами. Взяв за основу позднесталинское Собрание сочинений Ленина, художник остроумно обыграл фразеологизм «лампочка Ильича», срифмовав его с метафорикой Маяковского: «Светить всегда, светить везде / до дней последних донца, / светить — и никаких гвоздей! / Вот лозунг мой — и солнца!».

Работа Киры Матиссен представляет собой футуристические газеты под названием «РЕЗЧЕ ЧЕРЕЗ». Это чрезвычайно эффектное название (одновременно и девиз, и лозунг) — строка из раннего стихотворения Маяковского «Из улицы в улицу». В заглавии газеты скрыто и слово «срез» — это действительно пунктирный срез трех лет (1913-й, 1917-й и 1921-й год), знаковых и в биографии поэта, и в истории страны.

Свою работу Кира Матиссен относит к жанру «информы» (взаимодействия формы и информации), то есть произведения, способного экспонироваться как единый концептуальный проект в виде объектов, инсталляций и медиа. Это попытка разрабатывать «информу» как новый язык, со своими правилами, и режиссировать задачу ее прочтения как во времени, так и в пространстве.

Выпуски газеты комбинируют манифесты, стихи, статьи, цитаты, реплики как самого Маяковского, так и его соратников, а также подключают тему взаимодействия художника и власти, актуальную во все времена.