«Архитектура, созданная из архитектур» – это визуальная выставка, которая стремится передать роль, которую архитектура играет в формировании культурных особенностей, возникших в историческом, географическом и социальном контексте. В данном случае АСА имеет своей целью отразить черты различных регионов самой южной страны мира, центрального элемента построения чилийской идентичности.

Выставка стремится отразить дух этих мест, используя для этого их геометрию, воплощенную в памяти дерева и глины, символику орнаментов и их большое символическое и религиозное значение. Каждая из этих архитектур представляет собой Вселенную, наполненную смыслом, который раскрывается через типы домов и зданий, при этом их фасады являются мостом, соединяющим интимность интерьера и городскую жизнь.

АСА стремится проиллюстрировать взаимодействие с течением времени видимого лика наших зданий, отражающего их нынешнюю ненадежность и прошлые устремления, как если бы это был внешний облик лица, свидетельства прошлой славы и страданий которого нашли свое место в линиях выражения, тем самым создав идентичность изолированных и отдаленных мест.

Будучи людьми, мы всегда испытывали потребность в убежище, чтобы смягчить неблагоприятные условия жизни на открытом воздухе, поэтому жилье на протяжении всей истории было одной из главных причин для беспокойства, так как оно не только позволяет противостоять климатическим условиям, но и является тем местом, которое даёт нам возможность мечтать, и местом, где мы проводим большую часть нашего существования.

Архитектура, как и мы, - это большой коллаж, это продукт контакта человека с его ближайшим окружением, природным контекстом, историей, культурой, экономикой и материалами того места, в котором он находится. Поэтому очень трудно классифицировать её в простых терминах, поскольку, как говорит Бернард Рудофски в своей книге «Архитектура без архитекторов» (1973), народная архитектура характеризуется своей универсальностью, так как она, по-видимому, не отвечает установленной логике, она абсолютно случайна, и в этом заключается ее ценность.

Однако глядя вглубь и осознавая контекст, мы можем распознать закономерности, которые регулярно повторяются. То, что будет представлено ниже, не является официальными образцами, а, скорее, преобладающими характеристиками, которые я наблюдал на протяжении многих лет и хотел отразить в этих графических размышлениях об особенностях, присущих чилийскому жилищу.

Это зона большой пустыни, ее засушливый климат приводит к тому, что температура днём очень высока и очень низка ночью. Это зона сильных ветров, которые на своём пути из-за низкой растительности встречаются в основном с домами, засыпанными пылью и песком. Чтобы защититься от сурового климата, дома расположены компактно друг к другу, их стены очень толстые, чтобы сохранять инерцию температуры внутри. Дома построены в низинах, чтобы холод от земли проникал в комнаты. Ещё одна особенность архитектуры таких построек заключается в том, что в них создаются внутренние дворики, защищённые от солнца. Там можно заниматься делами на открытом воздухе.

Такие дома построены из камня, самана, глины и соломы. Сооружения в основном имеют один этаж. Крыши выполняют функцию поглощения дневного тепла, чтобы высвободить его ночью.

В прибрежной зоне, благодаря нитратной экономике, на архитектуру домов повлияли англичане. Они ввели знаменитый грузинский стиль. Также они привнесли каркасный (Ballon-Frame) метод постройки для промышленных и жилых сооружений, в котором использовалась привезённая древесина. Однако такие сооружения были адаптированы под социальные и климатические условия местности: были построены двойные потолки, создающие вентиляцию, и длинные свесы крыши, создающие тень и связь с внешним миром.

В таких домах преобладали пастельные тона, внутри использовалась белая известь (оксид кальция), ценная из-за ее способности отражать свет и отпугивать насекомых.

Однако глядя вглубь и осознавая контекст, мы можем распознать закономерности, которые регулярно повторяются. То, что будет представлено ниже, не является официальными образцами, а, скорее, преобладающими характеристиками, которые я наблюдал на протяжении многих лет и хотел отразить в этих графических размышлениях об особенностях, присущих чилийскому жилищу.

Расположенная в регионе полупустыни на севере Чили, зона Норте-Чико представляет собой территорию жизни, связанной с рекой и долиной, с сельским хозяйством, которое обеспечивает жителей средствами к существованию.

Здесь дома в основном построены из грязи и рогоза. Однако в отличие от широко известного самана, используется метод идеального смешения дерева, смолы, рогоза, земли, песка, глины и ила. Крыши сделаны из тростника, а окна-отверстия очень маленькие, чтобы защитить внутреннее пространство от солнца. Цветовая палитра таких домов в большинстве своём основана на извести и земле.

Другой тип жилища – каменные строения с деревянной крышей, ранее покрываемой растительностью, а теперь сталью, широко известной как цинк. В прибрежной архитектуре прослеживается существенное европейско-валлийское влияние, что можно увидеть в яркости цветов, и с течением времени – включение окон большего размера, которые могли бы быть отнесены к неоклассическим, большинство из которых окрашены не более чем в три тона.

В этом районе преобладает средиземноморский климат, который классифицируется как умеренно теплый, с зимними дождями и жарким летом. В долинах основным материалом постройки домов является камень, или майсильо, который получает тепло в течение дня, что позволяет дому оставаться теплым ночью. Для этих построек характерны внутренние дворики, в которых ведущую роль играют стены, так как температура «захваченного» воздуха увеличивается в результате тепловой инерции материалов, что позволяет использовать дворик не только днём, но и ночью.

В этом типе архитектуры прослеживается явное испанское влияние арагонского типа – в использовании знаменитых внутренних двориков с внешними коридорами, способствующими социальному взаимодействию. Скаты крыш защищают внешний коридор от солнечных лучей.

Несмотря на то, что цветовая палитра в целом основывается на извести и земле, некоторые фасады имеют более широкую цветовую палитру в завершающих элементах, таких как двери, окна, молдинги, решетки и т.д.

В прибрежной зоне преобладают деревянные конструкции, покрытые металлическими листами, ДСП или фиброцементом. Среди преобладающих цветов мы можем найти яркие, насыщенные цвета и хроматический розовый, преобладают основные и вторичные цвета и их сочетания. Большинство красок – это глянцевая эмаль и краски на масляной основе.

Климат в южной части Чили умеренно влажный, с осадками в течение всего года. Благодаря этому растительность здесь пышная и вечнозелёная.

Среди оригинальных архитектурных сооружений этого района есть традиционные жилища мапуче (mapuche) – круглые, полукруглые и овальные постройки с несколькими опорными столбами по продольной оси и тростниковой или соломенной крышей, часто спускающейся до земли. Для постройки такого дома использовали нотофагус, мирт лума и лавр.

В этой области обнаруживается явное европейское влияние, преимущественно немецкое, что отчетливо прослеживается в архитектуре и использовании деревянных технологий. Дом изолирован от влажности земли плинтусами, покрытыми камнями и деревянными настилами. Использование досок из лиственницы - одна из основных особенностей постройки таких домов. Можно найти множество конструкций, выполненных из кирпича, известных как узор из лиственницы. Этот метод остается актуальным и по сей день и может быть заметен на стенах и потолках.

Крыши имеют наклон, а наружные края стен сделаны так, что отводят дождевую воду. Типология развилась до объемов трех уровней, с мезонинами и дубовыми чердаками. В некоторых случаях, где нет мезонина, в домах есть коридоры для проветривания мяса, кожи или хранения вещей. Есть чердак, который в некоторых случаях используют для сушки овощей. Цвета построек довольно насыщенные, но из-за ненастной погоды они обычно сохраняются недолго. Однако при детальном рассмотрении дома можно увидеть, что внутри включены промышленные цветовые параметры и обои различных типов и фактур.

В южном районе преобладает негостеприимная природа, характеризующаяся суровостью климата, сильными ветрами, чрезмерно низкими температурами и снегопадом. Этот климат заставил человека придумать хитроумные решения убежищ для повседневной жизни. Первые жилища европейско-креольских колонистов в этом регионе являются отражением отточенной изобретательности в использовании преимуществ топографии и местных ресурсов в сочетании с наследственными знаниями и местным опытом.

В годы основания использовалась строительная система блакао (blacao), название которой происходит от немецкого block-house, которая предполагала конструкцию, состоящую из бревен из натуральной древесины с небольшой резьбой, которые были расположены горизонтально, перекрывая друг друга; бревна обрабатывались посредством сборки до половины дерева в его углах, что придавало ему жесткость. Такие конструкции делались в основном из нотофагуса. Архитектурный узор первоначального, или новаторского, дома был наследием национальных поселенцев главным образом из Вальпараисо и Анкуда. Большинство из них представляет собой простые объемы с прямоугольным планом остроконечных крыш, без карнизов, симметричным фасадом с двумя квадратными окнами и центральной дверью.

Дома должны были состоять из ограждений, обусловленных конструктивным решением, соответствующим суровому экстремальному климату, чтобы выдерживать высокие температуры. Поэтому дома отделены от естественного рельефа с помощью «энцеттинга» (enzoquetados), представляющих собой стволы деревьев. Они изолированы от земли, как сама Южная Зона страны.

Этот тип жилища на протяжении многих лет был облицован оцинкованными, гладкими, гофрированными или аналогичными железными листами.

Одной из главных характеристик является разнообразие типов кровли, есть одноводные, двуводные, четырехводные, и в некоторых случаях они включают в себя крыши, очень маленькие и тонко орнаментированные под ними карнизы, внутренние сады, которые называются галереями, позволяющими разводить огород и растения внутри. Это позволяло свету проникать внутрь днём, освещая внутреннюю часть дома.

Традиционная архитектура в изначальном своём варианте была довольно простой, но с течением времени в карнизы и окна были включены деревянные орнаменты.

Использование стали на фасаде позволяет сохранять цвет на протяжении многих лет; это область, на которой много насыщенных и тщательно подобранных в своём сочетании цветов. Из-за крутого склона крыш существует проблема поддержания цвета на кровле, которая преимущественно имеет красный или промышленный синий цвет.

Камила Мансилья Вера родилась в 1990 году в городе Пунта-Аренас, в 2002 году переехала в город Пуэрто-Варас, где окончила среднюю школу. В 2009 году начала изучать архитектуру в Южном университете Чили (Universidad Austral de Chile), в городе Вальдивия, который окончила в 2015 году, получив двойную степень в Техническом университете (Technische Univeristät) Мюнхена, Германия.

Получив степень по архитектуре, она в качестве ассистента участвовала в этнографической работе, в процессе которой возник интерес Камилы к культурному наследию, что привело к получению степени магистра по культурному наследию в Католическом университете Чили, который она окончила в 2017 году. Впоследствии она выиграла хорватскую правительственную стипендию для получения художественной резиденции. В это время она разработала свою серию под названием Balcanes Collage, которая была выставлена в правительственном дворце города Загреб, Хорватия. В 2020 году она вернулась в Чили, где работает преподавателем на факультете интегрированных искусств Южного Университета Чили.

Камила специализируется на расширении культурного воображения и генеративного потенциала архитектурного рисунка в цифровой среде как инструмента дизайна. Для этого на протяжении уже более 8 лет она использует технику коллажа, которую дополнила цифровой анимацией как стратегией усиления измерения времени и повествования к концепции каждого изображения.

Стоит отметить ее участие в различных групповых и индивидуальных выставках как в Чили, так и за рубежом. Кроме того, она стала лауреатом нескольких стипендий и конкурсных фондов как правительственных, так и частных, будучи выдвинутой в качестве молодого лидера региона Лос-Лагос Чили в 2018 году.

"Arquitectura Hecha de Arquitecturas" es una exhibición visual que busca transmitir el rol que juega la arquitectura en la conformación de identidades culturales, las cuales se configuran tomando como referencia el contexto histórico, geográfico y social en el que se insertan. En este caso, AMA intenta reflejar las tipologías de distintas regiones del país más austral del mundo, elemento central para la construcción de la identidad chilena.

El recorrido intenta reflejar el espíritu de los lugares, sirviendo para tal efecto el valor sus geometrías, la memoria encarnada de las maderas y el barro, los simbolismos de los ornamentos y su fuerte significado simbólico y religioso. Cada una de estas arquitecturas constituye un Universo premunido de un significado que se revela a través de los tipos de casas y edificios, siendo sus fachadas el puente que conecta la intimidad del interior y la vida urbana.

AMA busca ilustrar la interacción con el paso del tiempo de la cara visible de nuestras edificaciones, reflejando sus precariedades presentes y aspiraciones pasadas, como si se tratara de la fisonomía de un rostro, cuyos testimonios de glorias y dolores pasados, encontraran cabida en las líneas de expresión, forjando la identidad de lugares aislados y remotos.

Como humanos, siempre hemos tenido la necesidad de refugiarnos para mitigar las condiciones adversas del vivir en la intemperie, por lo tanto la vivienda a lo largo de la historia a sido uno de los principales motivos de preocupación, ya que no solo permite palear las condiciones climáticas, si no que es el lugar que nos permite soñar, y donde pasamos gran parte de nuestra existencia.

La arquitectura, al igual que nosotros, es un gran collage, es producto del contacto del hombre con su entorno inmediato, el contexto natural, la historia, la cultura, economia y los materiales propios del lugar en que se situa. Por lo tanto es muy dificil poder categorizarla en términos simples, ya que, tal como dice Bernard Rudofsky en su libro Arquitectura sin arquitectos (1973) la arquitectura popular, se caracteriza por su versatilidad al no parece responder a lógicas establecidas, es sumamente aleatoria y allí radica su valor.

Sin embargo, al mirar en profundidad y entendiendo el contexto, podemos reconocer patrones que se reiteran con regularidad. Lo que presentaré a continuación no constituyen patrones oficiales si no que son características predominantes que he ido observando con el paso de los años y he querido reflejar en estar reflexiones gráficas sobre lo propio del habitar cultural Chileno.

Zona de un desierto prominente y su clima es árido, esto produce que las temperaturas sean muy altas durante el día y muy bajas durante la noche, es una zona de vientos predominantes, el cual está en su mayoría se enfrenta a las viviendas cargado de polvo y arena debido a la poca vegetación. Para enfrentar esta inclemencia la arquitectura se emplaza a modo comunitario protegiéndose entre sí, es muy compacta y sus muros son de gran espesor para lograr la inercia térmica al interior. Se caracteriza por emplazarse en un modo semienterrado para hacer que el frio de la tierra penetre en la vivienda. Otro factor relevante es generar patios interiores para realizar actividades al exterior siempre protegidos del sol.

Entre sus materialidades están la piedra, el adobe, la arcilla y la paja. Las construcciones son en su mayoría de un nivel. Las techumbres cumplen la función de absorber el calor del día para liberarlo en las noches.

En la zona litoral, debido a la economía salitrera se incorpora la influencia inglesa en las construcciones instaurando estilos como el conocido georgian y métodos de construcción como el Ballon-Frame que utilizaría la madera importada para las construcciones industriales y residenciales, sin embargo, ellos se adaptan a las condiciones sociales y climáticas incorporando techos dobles que permiten la ventilación y los aleros corridos, para generar sombra y dialogar con el exterior.

En términos cromáticos predominan los colores pasteles, en zonas interiores se usa la cal blanca (óxido de calcio) debido a su capacidad de reflejar la luz y al efecto que la cal produce para alejar a los insectos.

Situado en la Región Semidesértica del Norte de Chile, presenta un modo de habitar ligado a río y al valle, relacionado con la agricultura, el cual entrega herramientas de subsitencia a los habitantes.

La materialidad de las viviendas es en su mayoría de barro y totora, sin embargo a diferencia del adobe comunmente conocido, este método es una mezcla perfecta de madera, brea, totora y tierra entremezclada con arena, arcilla y limo. Las techumbres son en su mayoría de totora y las aberturas son muy pequeñas para proteger del sol. En térmicos cromáticos la paleta de colores en su mayoría es a base de cal y tierra.

Otro tipo de vivienda es la que utiliza la piedra, esta es unida por morteros de barro y techumbre de madera, antiguamente cubierta con techumbres vegetales, la que actualmente se ha remplazado por acero, comunmente conocido como Zinc. En la arquitectura litoral hay gran influencia de europea-Galesa y ello se puede apreciar en la potencia de sus colores y con el paso de los años, la incorporación de ventanas de mayor tamaño que podríamos catalogar como neoclásicas, ellas coloreadas en su mayoría con un patron de no más de tres tonos en su totalidad.

En esta zona predomina el clima mediterráneo, el cual se clasifica como templado cálido con lluvias invernales y verano calidos. En los valles la material principal es la piedra o maicillo, la cual recibe calor durante el día, lo que permite mantener el calor durante noches. Los patios interiores son muy catacterísticos de estas tipologías, en los que el muros tienen protagonismos ya que producto de la inercia térmica de los materiales la temperatura del aire atrapado se incrementa lo que permite el uso del patio durante la noche mientras que en el día se aprovecha para cultivos y jardines. Esta arquitectura presenta una clara influencia española del tipo aragonés, utilizando la conocida tipología de casa patio con corredores exteriores que median entre el interior y el exterior potenciando la vida al aire libre y la interacción social. Los aleros de las techumbres protegen el corredor, en relación a los ángulos solares.

A pesar de que la paleta de colores en su mayoría es a base de cal y tierra por tanto de colores pasteles, algunas fachadas tienen una paleta más amplia de colores en los elementos de terminación tales como puertas, ventanas, molduras, rejas, etc.

En la zona litoral predominan las estructuras de madera revestidas en planchas de metal, placas aglomeradas o fibrocemento. Dentro de los colores predominantes podemos encontrar los colores saturados y de la rosa cromática mayoritariamente colores primarios, secundarios y sus combinaciones. La mayoría de las pinturas son esmaltes y oleos brillantes a base de aceites.

El clima en el sur de Chile, es templado húmedo, con precipitaciones durante todo el año lo cual permite una vegetación flondosa y siempre verde.

Entre las arquitecturas originales de la zona está la vivienda tradicional mapuche, planta circular, ovalada o semi-rectangular y eran construidas a partir de pie derechos plantados a suelo, el área central era más elevada y perforada a modo de cañón. Usaban para la estructura, roble pellín, luma y laurel. En la cubierta se utiliza la quila para entramar la fibra vegetal y proteger de la lluvia.

Esta zona tuvo una clara influencia europea en su mayoría alemana, la que se puede ver claramente reflejada en la arquitectura y el uso de la tecnología de la madera. La vivienda se aísla de la humedad del suelo a través de zócalos de madera revestidos con piedras y con entablados de maderas. El uso de las tablas de alerce es una de las características comunes fundamentales y en ella podemos encontrar múltiples diseños a modos de ladrillos conocidos como patrones de tejuelas de alerce, este método permanece hasta la fecha y se puede encontrar en los muros y techos. Las techumbres presentan una predominante pendiente y se adapta los bordes exteriores de los muros con maderas acanalada redondas para es escurrimiento de las aguas lluvias. La tipología evolucionó a volúmenes de hasta tres niveles, con altillos y soberados de madera pellín. En algunos casos, en los que no hay altillo, las viviendas incorporan corredores, para realizar tareas como airear carne, cueros o simplemente para almacenar cosas. El uso del entretecho en algunos casos es utilizado para secar legumbres y otras verduras. El uso del color es más bien saturado pero debido a las inclemencias del clima suele perdurar poco, sin embargo, al observar en profundidad las viviendas, esta expresión cromática se puede ver claramente al interior, incoportando variables de color industriales y papeles murales de multiples tipos y texturas.

La zona Austral predominantemente de naturaleza inhóspita, caracterizada por la dureza de su clima, fuertes vientos, temperaturas excesivamente bajas y nieve provocó que la instalación humana requiriera del desarrollo de ingeniosas soluciones para resolver la necesidad de refugios adecuados para el diario vivir. Las primeras viviendas de los colonos europeo-criollos en esta región son un reflejo de la agudización del ingenio para aprovechar la topografia y los recursos locales, combinado con saberes ancestrales y experiencias locales.

En los años fundacionales se utilizó el sistema constructivo del blacao nombre que viene del Alemán block-house que consistia en utilizar los troncos de madera de madera natural con escaso labrado el cual se acomodaba horizontalemente sobreponiendose entre ellos, los rollizos se trataban con un ensamble a media madera en sus esquinas lo que les otorgaba rigudes. Eran tipologias simples, a dos aguas y principlamente de madera lenga. El patron arquitectonico de la vivienda inicial o pionera, fue el legado de colonos nacionales en su mayoría de Valparaiso y Ancud incorporando la carpinteria de madera. La mayoria son volumenes simples de planta rectangular de techumbres a dos aguas, sin aleros, fachada simétrica con dos ventanas cuadradas y una puerta central.

Como imperativo de la naturaleza, las viviendas debieron ser conformadas por recintos de solucion constructiva apropiadas al clima extremo riguroso, para soportar las fuerte stemperaturas, Por lo tanto las viviendas se separan de del terreno natural mediante "enzoquetados" los que son rollizos de madera que aislan del suelo, al igual que la Zona Sur del pais.

Este tipo de vivienda, con el paso de los años se forraron con planchas de fierro galvanizado, liso, ondulado o similar, al igual que en sus techumbres.

Una de las caracteristicas principales son la variedad de tipologías de techumbres, las hay a una agua, dos aguas, cuatro aguas y en algunos casos estos incorporan buardillas, los aleros son muy pequeños y ornamentados sutilmente bajo ellos, otras que incorporan la buardilla, hay tambien jardines interiores llamados galerias, para permitir tener huertos y plantas en el interior, ello icorpora la entrada de luz en el día permitiendo luminocidad en el interior.

La arquitectura tradicional, si bien en su versión pionera era mas bien simple, con el paso de los años se fue incorporando los ornamentos de madera en los aleros y las ventanas.

El uso del acero en la fachada permite mantener el color con el paso de los años, siendo una zona que se caracteriza por la fuerte presencia de colores saturados y meticulosamente combinados. Debido a la gran pendiente de las techumbres existe una preocupación por mantener el color en los techos, las que en su mayoría son de color rojo o azul industrial.

Camila Mancilla Vera, nace en 1990 en la ciudad de Punta Arenas, mudándose el año 2002 a la ciudad de Puerto Varas, donde termina la enseñanza media. El año 2009 ingresa a estudiar arquitectura en la Universidad Austral de Chile en la ciudad de Valdivia, titulándose el año 2015, luego de realizar una doble titulación en la Technische Univeristät en München, Alemania.

Mientras cursó la carrera de Arquitectura, colaboró en experiencias etnotgráficas como ayudante, donde surgió su interés por el patrimonio cultural, lo que la llevó a cursar el Magister en Patrimonio Cultural en la Universidad Católica de Chile, titulándose en el año 2017. Posteriormente, ganó beca del Gobierno Croata para realizar una residencia artística. Durante dicha estadía desarrolló su serie titulada Balcanes Collage, la cual fue exhibida en el Palacio de Gobierno de la Ciudad de Zagreb, Croacia. El año 2020 regresó a Chile, donde se desempeña como académica de la Facultad de Artes Integradas de la Universidad Austral de Chile.

Camila se especializa en la ampliación del imaginario cultural ye en el potencial generativo del dibujo arquitectónico en el entorno digital como herramienta de diseño. Utiliza para ello la técnica que del collage hace más de 8 años la que a complementado con técnicas de animación digital, como estrategia para potenciar la dimensión del tiempo y narrativa al concepto de cada imagen. Cabe destacar su participación en varias exhibiciones colectivas e individuales, tanto en Chile como en el extranjero. Además, ha sido ganadora de varias Becas y Fondos concursables tanto del gobierno como de privados, siendo nominada como Joven Lider de la Región de los Lagos el año 2018.